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“Hermanarse con los muertos para recibir de ellos sabiduría y consejo”, aquí tienen los objetivos de un grupo joven, los "pálidos", que ya triunfó en el mundillo de la literatura juvenil con “Retrum” de Francesc Miralles. Ahora edita “Retrum 2”, donde recoge el testigo de la primera novela y busca la resolución argumental de ciertos misterios acumulados y no resueltos en la primera. A los jóvenes, y no tan jóvenes, devotos de la primera “Retrum” su continuación no les defraudará, supongo. Pero para un lector adulto que disfrutó con el “Drácula” de Bram Stoker y Le Fanu, y el “Frankenstein” de Mary Shelley, pero le dejan frío los ”Crepúsculos” y las sagas vampíricas, que ama la literatura gótica de los Lautremont y Poe, emparentados con el terror como la policíaca bebe de los Chandler y los Hammet, los Conan Doyle y los Wallace y aún se estremece con el “Soy leyenda” de  Matheson, la novela de Miralles le produce una sensación de “dejà vu”, de algo ya leído y sentido en otros tiempos, otros libros, otras lecturas.

Sin embargo para los jóvenes, a los que va dirigida sin duda, Miralles les hace una oferta difícil de rechazar: una novela de amor donde la estética “gótica”, las vestimentas negras, los cementerios, el culto a los muertos y a los seres desencajados que creen y viven oscuras realidades paralelas, ese “malditismo” tan gustoso para una cierta edad y una cierta caladura social y cultural, crean una atmósfera romántica de rostros maquillados de blanco y sentimientos que oscilan entre el amor de instituto y el asesinato ritual. Todo como vestidura de una historia de amor, celos y venganza entre chicos de secundaria, a los que se les va de las manos lo que alguien llamó “la atracción del abismo”.

Esta estética negra tiene su reflejo en el libro, un alarde editorial que encantará a los amantes de la “negritud” (no étnica sino estética). A destacar los dibujos que ilustran algunas páginas y, cómo no, la habilidad de Miralles para reflejar el mundo juvenil, con sus emociones incendiarias y su aletargamiento (casi simultáneos) su manera de comunicarse y los rituales y descubrimientos que van dando sabor a esas existencias en desarrollo hormonal, físico y mental. Y, para que no falte la guinda al pastel, Miralles –que también es músico—da muestras de su erudición en un tipo de música bastante “a la page” de su público, con lo que miel sobre hojuelas.

“Retrum 2” está muy bien editado por La Galera, SAU editorial en su colección Luna Roja y  tiene 323 páginas.

De vez en cuando, la suerte o una recomendación certera e inesperada (más por lo de certera que por su carácter de recomendación), proporciona al lector "profesional" uno de esos libros que uno coloca, pleno de subrayados, cruces de atención en la cabecera de la página, recuadros torpes enmarcando una feliz descripción o un toque literario de altura, en uno de los estantes de los libros a conservar (y por tanto a recomendar viva voce a amigos y solicitantes literarios). Bueno, pues "Els somriures de la pena" de Manel Alonso i Català, editado por Onada edicions, al que conocí o mejor dicho saludé en la librería del amigo Octavi Serret de Valderrobres, es uno de esos libros.

No presté atención al rostro o la mirada de Manel al ser presentados -- un acto de firma de libros en una librería maravillosamente ocupada a rebosar por los libros con escaso espacio libre y éste lleno de público, no da lugar para más de una sonrisa y un apretón de manos--  cosa que lamento ahora que le "conozco" un poco, porque su narrativa me es particularmente familiar y gustosa, principalmente por la temática que trata en su libro y, también, por la forma y el estilo con que la trata. ¿Cuál es esa temática? La memoria, los recuerdos, esos fantasmas que surgen de las imágenes del pasado, de inesperados detalles vividos que surgen de pronto hiriendo algo en nuestra mente, evocando sombras, emociones y sentimientos, es decir, la materia prima del escritor de raza, el que filtra todo su mundo a través de su propia historia intima, de su pasado, de las gentes que constituyeron su existencia.

Como él mismo escribe en el último relato de su libro: "on van a parar els nostres records, las nostres coses quan ens morim?" y nos muestra el leith motiv de su narrativa, "eixos habitants que viuen en les nostres velles fotografies familiars van tindre un dia una vida, una vida i també una mort; eresn individus que possiblement amaguen una historia secreta sota la seua mirada de paper". La muerte, omnipresente, la nostalgia de un pasado, de una tierra y un país encerrado en su historia, con sus dificultades y sus costumbres, sus personajes y sus circunstancias, dolosas unas, tristes otras, con un cierto humor (el que levanta esa sonrisa con amagos de pena del título), un aroma entrañable a cosa antigua, un mundo perdido de la infancia, apenas revivido por las migas de magdalena proustiana que Manel Alonsio evoca tan gozosamente con una prosa certera, irónica y evocadora.

Dividido en tres partes, "Qui no té tall rosega els ossos", donde la muerte va rondando en los sueños y las evocaciones de un pasado cercano pero no compartido seguramente por el escritor, "Memòries sense cistell? Té les plantes al clatell" , quizá donde los relatos tengan una raiz en la niñez  y un reclamo aparentemente más nostálgico y "Maleita la dent que es menja la sement", en el que el presente ronda y condiciona los recuerdos y las vivencias relatadas.

Al terminar de leer este libro --lamento no tener el catalán como lengua materna-- uno forma en su mente la figura del narrador, con su sensibilidad literaria y poética, sus defectos y carencias, sus nostalgias y esa visión ligeramente escéptica y crítica, amansada por un fino sentido del humor y una sorna no agresiva.Todos los relatos que lo conforman van dibujando en la sensibilidad del lector una figura completa y compleja, con su pasado y su presente Y esa figura, como este libro que he leido con placer, tiene atractivo.  Por eso pasa a mis estantes preferidos.

El sistema (cualquiera sea el color que tenga) acaba devorando al individuo, a sus ideales y a sus sueños. El coronel Vladimir Vetrov, de la KGB, un personaje real de la época de la decadencia final de la Unión Soviética, con un Gorbachev iniciando la perestroika y un Reagan mirandose su ombligo bélico de cowboy, cree que podría ayudar a cambiar un régimen corrupto que da sus últimas boqueadas y lo hace de la única manera que tiene a mano: facilitando el "enemigo occidental", representado por un ingeniero francés que trabaja en Moscú, una serie de documentos de Estado que muestran a los norteamericanos que tienen su propio sistema minado por el espionaje soviético.

La película de Christian Carion consigue aportar convicción a este extraño trhiller en el que la falta de profesionalidad, la chapucera actividad de espionaje del coronel y el ingeniero francés resulta tan increíble que pasa totalmente inadvertida para los profesionales que tan bien dibujara Le Carré o Greene (a años luz de los James Bond y Bourne, tan de moda). La tensión entre la actividad de espionaje del coronel (magnificamente interpretado por el director Emir Kusturica -ver "Gato blanco, gato negro") y su vida personal envuelta en las mentiras y las apariencias o la del ingeniero (con un Guillaume Caret, ajustado a su papel), temeroso y pusilánime obligado también a mentir a su familia, imprime cierta irregularidad melodramática a la película. Sin embargo la redención del coronel gracias a lo que considera su deber y su misión (realmente sus actos abren la puerta para el final del espionaje soviético y de la propia existencia de la Unión Soviética) lo que le cuesta su propia vida aunque logra el amor y el respeto de su hijo y la decisión de implicarse del francés, conmovido por el sacrificio del coronel, dan la vuelta a la valoración del filme.

El mapa geopolítico de aquellos años ya habia entrado en una dinámica de cambio drástico, la guerra fría daba sus ultimas boqueadas y el desencanto y el ansia de reformas radicales del sistema de relaciones entre las potencias, estaba posicionándolas en otro esquema, no mejor pero si distinto.

"El caso Farewell" es una buena película, con algunos fallos, como los enunciados, pero con un indudable valor testimonial y una cierta nostalgia de aquella realidad tan lejana al mundo maniqueo de los Bond y los Bourne. Breve pero sustanciosa intervención del generalmente excelente Willem Dafoe como jefe de la CIA, auténtico responsable del descubrimiento por las autoridades soviéticas de la auténtica personalidad del espía Farewell, es decir del coronel Vetrov. Su parlamento final, cínico y deshumanizado, ante el asombrado y asqueado ingeniero francés pone el sello ético final a una película que hace pensar. ¿Sirvió de algo el sacrificio de Vetrov o era un ejemplo más de la ineficacia del idealismo para funcionar en este mundo sin un sistema de valores respetable?