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18 marzo 2012 7 18 /03 /marzo /2012 08:37

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Estreno por todo lo alto, tras los temores de que las --muy justas-- reivindicaciones de los trabajadores del Gran teatro del bel canto en la Rambla barcelonesa impidiera la celebración de las sesiones dedicadas a la emblemática obra de Puccini. He tardado unos días en dar reseña del evento al que acudí un poco preocupado tras haber vivido aquél Shakespeare manipulado del que les hablé la pasada semana y saber por propia y amarga experiencia que el Liceo de los últimos tiempos permite demasiadas veces que las versiones "geniales" de obras clásicas disloquen irremediablemente el sentido y la belleza de tales joyas. Y no entremos en recordar ejemplos muy conocidos..

Sin embargo esta vez en el Liceo hemos disfrutado de una versión de grandes voces que además goza de una puesta en escena magnífica dirigida por Giancarlo del Mónaco y que se ha colocado en uno de los primeros puestos del ranking de las óperas presentadas en el Liceo durante los tres últimos años.

Ya era hora, dije en un susurro, al escuchar la primera aria de Rodolfo en el primer acto y comprobar que la buhardilla de los artistas parecía una buhardilla, no un platillo volante, los cantantes vestían como les tocaba dada la época y no trajes plastificados con bombillitas de colores y el Café Momus y las calles de Paris parecían muy reales y no circulaban hombres desnudos y mujeres en paños menores, nadie orinaba en ningun rincón del escenario, las relaciones sexuales no estaban al alcance de todos los ojos y oidos y los guardias no llevaban cascos nazis y amenazaban con metralletas o misiles. De verdad, qué alivio.

Una de las óperas más conocidas de todo el repertorio clásico se nos ofrecía con imaginación, sentido artístico, decorados espectaculares pero apropiados, movimientos escénicos humanos y no desgajados del argumento y las voces de artistas tan competentes como Ramón Vargas (Rodolfo), Gabriel Bermudez (Schaunard) Fiorenza Cidolins ( Mimi), Carlo Colombara (Colline), la sorprendente Ainoa Arteta (Musetta) entre otros intérpretes bastante correctos en general. Además funámbulos que no desmerecían el conjunto, malabaristas nada estomacantes, marionetas con sentido y zancudos sin exceso, integrando una escena de las calles de Paris con verdadero gusto y sentido coral. Magnifico. La orquesta, correcta como siempre, bajo la dirección de Victor Pablo Pérez, con escenografía y vestuario de Michael Scott.

Concebida como una obra del "verismo" la versión italiana del 'naturalismo' francés (que popularizó el escritor Émile Zola) la Boheme juega con un realismo atemperado, evidentemente, por los sentimientos, el amor y la amistad. Nadie espere una critica social "actualizada", un guiño a los "indignados", o un televisor gigante mostrándonos a la policía antidisturbios sacudiendo a Rodolfo y sus amigos por ser unos pobres indeseables que sabe Dios de qué vivirán. El libreto de Giuseppe Giacosa y Luigi Illica nos habla de la fragilidad de la felicidad y el bienestar en un mundo de miseria: cuatro jóvenes artistas viven esperando, entre el frio que apenas calma los orginales del escritor o del dramaturgo encendidos en la estufa, el hambre y la miseria, ese golpe de fortuna que les permita comer cada día, llevar buena ropa y vivir en un sitio decente. Y, lujo de los lujos, ser conocidos por su obra y cumplir de esa forma los sueños que cualquier persona pide realizar en su vida, entre ellos el amor. Cosa que a los protagonistas, Mimí y Rodolfo, la pobreza y la desgracia no les permiten. Ni siquiera pueden demasiado tiempo  la fugaz felicidad de su pasión.

 Es así y así lo vimos, sin añadidos, sin disfrazar la cursilería de ese amor condenado, respetando la letra y la música con las que concibió su ópera el gran Puccini, basándose en las "Scenes de la vie de boheme" del escritor Henri Murger. Casi dos horas de música inspirada y arias de una belleza insultante, a las que los largos entreactos del Liceo añaden casi una hora más.

Resumiendo, me siento reconciliado con el Liceo.

 

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